На главную   
  
www.euroticket.com.ua
Контактная информация
г. Киев, 02218, ул. Вершигоры 1
Тел. / Viber: (044) 587-67-67
Тел.: (044, 063, 096) 587-67-67
Тел.: 587-67-68, Факс: 540-59-84
E-mail: info@za7morey.com.ua
  
ВНИМАНИЕ!!! С 25 по 31 марта РАБОТАЕМ В ДЕЖУРНОМ РЕЖИМЕ. Все запросы будут приниматься ПО ВАЙБЕРУ: 0502278347 --- С 1 апреля работаем В ОБЫЧНОМ РЕЖИМЕ --- Туры и билеты на матч ЛЮКСЕМБУРГ - УКРАИНА 25 марта --- BON JOVI в Варшаве 12 июля --- RAMMSTEIN в Праге 16 июля --- METALLICA в Праге 18 августа --- ГРАНД ФИНАЛ ЕВРОВИДЕНИЯ в тель-Авиве 18 мая --- MYLENE FARMER в Париже 15 июня --- KISS в Кракове 18 июня --- ELTON JOHN в Праге 7 мая --- заказ и доставка билетов по Вашему адресу!
ГРАФИК ТУРОВ 2019 КОНТАКТЫ ДОКУМЕНТЫ
КАТАЛОГ ТУРОВ
Туры на концерты и фестивали
Спортивные события
Бронирование отелей


РАССЫЛКА

ВХОД ДЛЯ ТУР. ФИРМ
БИЛЕТЫ НА КОНЦЕРТЫ

Туры и билеты на концерты Кэмл Camel

> Туры на концерты и фестивали > ROCK & METAL > CAMEL
CAMEL

ROCK & METAL - POP & DANCE - JAZZ, BLUES & SOUL - CLASSIC & OPERA - COUNTRY & FOLK - ALTERNATIVE, INDIE & BRITPOP - RAP & HIP-HOP - WORLD MUSIC - RUSSIAN EVENTS - FESTIVALS - SPORT EVENTS

- График событийных туров ПО ДАТЕ>>>ЗДЕСЬ
- График событийных туров ПО АЛФАВИТУ>>>ЗДЕСЬ

© Web site is under Authors protection .
Туристическая программа разработана агентством для
меломанов и спортивных болельщиков
"ЗА СЕМЬ МОРЕЙ".

Все права защищены.


----------------------------------------------------------------------------------

ТУРЫ И БИЛЕТЫ НА КОНЦЕРТЫ CAMEL / КЭМЛ

1. НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ и выберите город для посещения концерта.

2. Позвоните по тел.: +38 (044, 063, 096) 587-67-67.

3. Стоимость тура Вы узнаете через 5 минут!

***Хочешь быть в курсе событий - подпишись на FACEBOOK!

----------------------------------------------------------------------------------

АВТОБУСНЫЙ ТУР: 9.440 грн. (295)
АВИА ТУР: 12.640 грн. (395)

----------------------------------------------------------------------------------

CAMEL В ВАРШАВЕ
02 июня 2018г.
(Klub Progresja, СБ, 19:00)


Билеты на концерты CAMEL - WWW.EUROTICKET.COM.UA

АВТОБУСНЫЙ ТУР (5 дней):

- Количество билетов на концерт - ограничено!
- Места в автобусе распределяются согласно принятым заявкам!

ФАН-ПАКЕТ (Всё включено) - 9.440 грн.

ВЫЕЗД: 01 июня 2018г. (ПТ)
- Возвращение 05 июня 2018г. (ВТ)

СТОИМОСТЬ ТУРА (на 1 чел. в 2-х местном номере):
- 9.440 грн. (295) (вкл. входной билет)

- Схема Klub Progresja

- По мере приближения даты события, стоимость билетов на концерт будет возрастать. Поэтому, чем раньше Вы заказываете тур, тем выгоднее для Вас будет цена!
- Стоимость тура в грн. указана из расчёта 1 евро = 32,00 грн. и зависит от курса валют (см. на сайте в день заказа), наличия и стоимости билетов на концерт и подлежит обязательному уточнению как при бронировании, так и на момент полной оплаты тура!

ВКЛЮЧЕНО:
- Билет на концерт Camel
- Автобусный проезд: Киев - Варшава - Киев
- 3 дня/2 ночи в отеле 3*** в Варшаве
- Питание: континентальные завтраки в отелях
- Мед. страховка
- Тематический подарок от фирмы + хорошее настроение ;-)
- Приглашаем к сотрудничеству туристические фирмы!

Мы можем забронировать для Вас:
- Групповые и индивидуальные русскоязычные экскурсии по Польше

Необходимые документы:
- Биометрический загран. паспорт (содействуем в оформлении)

Задавайте вопросы и бронируйте Ваше место в туре по тел.:
+38 (044) 587-67-67 или 587-67-68
+38 (063) 587-67-67 (lifecell)
+38 (096) 587-67-67 (Kyivstar)
по имейл: info@za7morey.com.ua
или на страничке в Facebook: https://www.facebook.com/za7morey.com.ua/

Для заказа тура на концерт CAMEL необходимо:
1. Отправить по e-mail: info@za7morey.com.ua фамилию, имя (латинскими по загран. паспорту), указать адрес и контактный телефон.
2. Внести предоплату 50% от стоимости тура и подписать договор.
3. Своевременно предоставить документы, необходимые для организации туристической поездки.


- Схема проезда в наш офис (ПН-ПТ с 10 до 19; СБ-ВС выходные)
- Договор на туристическое обслуживание (для туристов)
- Договор о сотрудничестве (для тур. фирм)
- Заявка на бронирование (для тур. фирм)
- Регистрация на сайте (для тур. фирм)

----------------------------------------------------------------------------------

CAMEL В ВАРШАВЕ
02 июня 2018г.
(Klub Progresja, СБ, 19:00)


Билеты на концерты Кэмл - WWW.EUROTICKET.COM.UA

АВИА ТУР (4 дня/3 ночи):

ФАН-ПАКЕТ (Всё включено) - 12.640 грн.

ВЫЛЕТ: 31 мая 2018г. (ПТ)
- Возвращение 03 июня 2018г. (ПН)

СТОИМОСТЬ ТУРА (на 1 чел. в 2-х местном номере):
- 12.640 грн. (395) (вкл. входной билет)

- Схема Klub Progresja

- По мере приближения даты концерта, стоимость билетов и тариф авиа перелёта будут возрастать. Поэтому, чем раньше Вы заказываете тур, тем выгоднее для Вас будет цена!
- Стоимость тура в грн. указана из расчёта 1 евро = 32,00 грн. и зависит от курса валют (см. на сайте в день заказа), наличия и стоимости билетов на концерт и подлежит обязательному уточнению как при бронировании, так и на момент полной оплаты тура!

ВКЛЮЧЕНО:
- Билет на концерт Кэмл
- Авиаперелеты: Киев - Варшава - Киев
- 4 дня/3 ночи в отеле 3*** в центре Варшавы
- Питание: континентальные завтраки в отеле
- Мед. страховка
- Тематический подарок от фирмы + хорошее настроение ;-)
- Приглашаем к сотрудничеству туристические фирмы!

Дополнительно оплачивается:
- Регистрация багажа (авиатариф включает провоз только ручной клади)

Мы можем забронировать для Вас:
- Любой номер в отеле (SNGL, DBL, TWIN, TRPL, De Luxe, Superior, Suite...)
- Групповые и индивидуальные русскоязычные экскурсии по Польше
- Трансферы: (аэропорт - отель - аэропорт)
- Сопровождение гида-переводчика
- Авиаперелёт в бизнес/первом классе

Также возможно:
- Регистрация багажа со скидкой 50% (не позднее 24 часов до вылета)
- Бесплатная регистрация на рейс (в режиме он-лайн)
- Бронирование любых отелей Варшавы (Hostel, 2*,3*,4*,5*, Boutique...)
- Изменение даты отправления и возврата
- Продление тура на любое количество ночей
- Разработка индивидуального тур пакета, учитывая все Ваши пожелания!

Необходимые документы:
- Биометрический загран. паспорт (содействуем в оформлении)

Задавайте вопросы и бронируйте Ваше место в туре по тел.:
+38 (044) 587-67-67 или 587-67-68
+38 (063) 587-67-67 (lifecell)
+38 (096) 587-67-67 (Kyivstar)
по имейл: info@za7morey.com.ua
или на страничке в Facebook: https://www.facebook.com/za7morey.com.ua/

Для заказа тура на концерт КЭМЛ необходимо:
1. Отправить по e-mail: info@za7morey.com.ua фамилию, имя (латинскими по загран. паспорту), указать адрес и контактный телефон.
2. Внести предоплату 50% от стоимости тура и подписать договор.
3. Своевременно предоставить документы, необходимые для организации туристической поездки.


- Схема проезда в наш офис (ПН-ПТ с 10 до 19; СБ-ВС выходные)
- Договор на туристическое обслуживание (для туристов)
- Договор о сотрудничестве (для тур. фирм)
- Заявка на бронирование (для тур. фирм)
- Регистрация на сайте (для тур. фирм)

----------------------------------------------------------------------------------

СОСТАВ
Эндрю Латимер — гитара, вокал, флейта, блок-флейта, бас-гитара, клавишные;
Колин Басс (англ. Colin Bass) — бас-гитара, вокал;
Гай ЛеБланк (англ. Guy LeBlanc) — клавишные, вокал;
Денис Клемент (англ. Denis Clement) — ударные.

ДИСКОГРАФИЯ
1973 — Camel
1974 — Mirage
1975 — The Snow Goose
1976 — Moonmadness
1977 — Rain Dances
1978 — Breathless
1979 — I Can See Your House from Here
1981 — Nude
1982 — The Single Factor
1984 — Stationary Traveller
1991 — Dust and Dreams
1996 — Harbour of Tears
1999 — Rajaz
2002 — A Nod and a Wink
2013 — The Snow Goose (перезаписанная версия альбома 1975 г.)

Camel – одна из самых заметных групп прогрессивного рока. Несмотря на то, что группа так и не смогла добиться коммерческих высот Yes или ELP, ее вклад в мировую музыкальную кладовую также неоценим – запоминающиеся темы, инновационные приемы Camel, как и объединение самого лучшего из различных музыкальных жанров настоящие меломаны всегда оценят по достоинству.

Группа взяла более чем триумфальный старт в самое продуктивное для прогрессивных команд время, продержала самый высокий уровень на протяжении работы первого состава, просев только в самом конце семидесятых, смогла выжить в тяжелые времена для прогрессивного рока, протащилась сквозь восьмидесятые и достойно встретила девяностые. Их последнее, но, будем надеяться, не окончательное студийное творение, А Nod And A Wink выпущено совсем недавно, в 2002 году, и достойно самого пристального внимания любителей интеллектуальной музыки. На протяжении более тридцати лет существования состав Camel менялся неоднократно, тем не менее основавший группу Andrew Latimer оставался достойным лидером во всех ее составах.

История Camel начинается в середине шестидесятых прошлого столетия, когда гитарист Andrew Latimer со своим братом Яном и друзьями Alan Butcher и Richard Over в своем родном городе Guildford основал группу The Phantom Four. Группа эволюционировала в Strange Brew, закончившей свое существование в середины 1968 года после ухода двух членов ее состава. Оставшись вдвоем, Latimer и Butcher разместили рекламу в местной газете о поиске басиста. Doug Ferguson, откликнувшийся на это объявление, поразил Латимэра своими способностями и был принят в новое блюз-трио The Brew незамедлительно.

С самого появления в The Brew Фергюсон настаивает на включение в группу 14-летнего барабанщика Энди Уарда, его товарища по группе Misty, и в январе 1969 года Andy Ward заменяет Бутчера. В таком составе группа проявляет больше активности, принимая любые приглашения и выступая при каждом удобном случае. Одна из рассылаемых по всем известным звукозаписывающим компаниям Лондона демо-записей The Brew попадает в руки бывшего издателя The Beatles Дика Джэймса. Его компания DJM работала в тот момент с певцом, композитором и пианистом по имени Phillip Goodhand-Tait, и было решено использовать трио, как сопровождающую группу для альбома «I Think, I’ll Write A Song», выпущенного в 1971 году.

Расстроенные отсутствием успеха альбома, да и своей фоновой ролью в нем, музыканты рвут с DJM, но этот важный контакт позволил им понять потрясающие возможности, предоставляемые клавишными инструментами. Известный уже Латимеру прием с размещением рекламы работает безукоризненно и во второй раз. Peter Bardens, знакомый с интеллектуальной музыкой совсем не понаслышке, отзывается на объявление, данное в Melody Maker. Играя на заимствованном у общего друга трио (который сам рассчитывал занять вакантное место клавишника в группе) органе Hammond, Bardens подтвердил свой громадный опыт незаурядными способностями. К тому моменту он уже играл с Миком Флитвудом в ‘63 в группе The Cheynes, провел несколько месяцев в 65 с группой Them (Van Morrison), после чего основал группу Peter B’s (Mick Fleetwood и Peter Green). Позднее все три музыканта объединили усилия в группе Shotgun Express, в которой кроме них участвовали Rod Stewart и Beryl Marsden. Кроме этого, у Барденса к тому моменту было выпущено два сольных диска «The Answer» и «Peter Bardens», имевших неплохие рецензии, которые, к сожалению, не принесли коммерческих успехов. В итоге к моменту, когда Барденс ответил на объявление группы The Brew в журнале Melody Maker, он, разочаровавшись в английской сцене, планировал переехать в США.
Питер имел некие концертные обязательства в Белфасте, где группа и выступила под временным названием Peter Barden’s ON (группа существовала некоторое время на самом деле и включала в себя, кроме Барденса, следующих музыкантов: Reg Isadore, John Owen, Vic Linton).

Первое выступление новообразованной группы Camel случилось в роли разогрева для команды Wishbone Ash четвертого декабря на сцене технического колледжа Waltham Forest.

Группа познакомилась с агентом по продаже билетов Джоффом Джюйксом, который основал к тому времени агентство Geminy. Джюйкс стал менеджером команды, и благодаря его усилиям к августу 1972 года Camel подписал контракт со звукозаписывающей компанией MCA на запись одного альбома с возможностью продления контракта.
После двух недель, проведенных в студии, их молодой продюсер, Dave Williams, решил, что группе необходим еще один участник, вокалист. Прослушивания длились три дня, и привели к тому, что все четверо участников команды согласились поделить роли вокальных партий между собой.

Результатом усилий группы стал альбом Camel, выпущенный в феврале 1973 года. Материал получился весьма самобытным и интересным и составлял 7 не связных между собой произведений, в основном написанных Латимером и Барденсом. Прекрасно подобранное сочетание направлений в музыке, широкое применение ставшим в то время уже классическим для прогрессивных групп меллотрона, джазовый базис и длинные, разветвленные инструментальные темы, как и некоторое пренебрежение голосовыми партиями, составили исключительную индивидуальность группы. Альбом получился ровным и очень качественным, ни одну композицию невозможно вычеркнуть из ряда шедевров, а песни Never Let Go и Mystic Queen еще надолго оставались в достойном ряду визитных карточек группы.
73 год сам по себе является наиболее успешным для интеллектуальной музыки. Находясь на пике своей известности, самые именитые арт-рокеры, классикалы, спейс-рокеры и прогрессивные приходелики выпускают одни из лучших работ. Достаточно упомянуть Genesis “Selling England By The Pound”, Emerson, Lake & Palmer “Brain Salad Surgery”, King Crimson “Lark’s Tongues in Aspic”, Curved Air “Air Cut”, Jethro Tull “A Passion Play”, Pink Floyd “Dark Side of the Moon”, выпускают свою новую работу Caravan, активно стремятся по прогрессивным ступенькам вверх и европейские, и американские группы, после триумфа 72 года готовят потрясающий проект Yes. Величайшие группы находятся не только на пике популярности, но и объективно выпускают уже не просто успешные работы, а действительно осмысленные, одни из самых сложных и зрелых произведений в своей карьере. В такой продуктивный для музыкантов-прогрессоров год дебютный альбом любой интересной группы вполне мог остаться незамеченным, к тому же первый одноименный альбом Camel еще очень тяжело назвать прогрессивным в полной мере. Однако дебютник получил несколько весьма лестных рецензий, да и продажи для первенца вышли совсем неплохие (более 5000 копий в течение 12 месяцев после выпуска). Тем не менее, MCA отказывается использовать возможность записи следующего альбома.

Расстроенные неожиданной неудачей, музыканты не оставили своих усилий. В этот период они много выступают, распространяя свою известность, как прекрасных «живых» исполнителей. Джюйкс, организовавший в это время компанию «Gama records», связывается с известным продюсером Дэвидом Хичкоком, работавшим с такими группами, как Genesis и Caravan. После нескольких сессий, проведенных на Island records, Gama подписывает долгосрочный контракт с Деккой на выпуск всех альбомов Camel и проектов самой Decca records. Большинство материала для второй пластинки Camel уже имелось и исполнялось перед аудиторией, и все же музыканты проводят в студии много больше времени, чем на записи первого альбома, оттачивая и дополняя композиции, добиваясь истинного совершенства.

1 марта 1974 года новый альбом Mirage выходит под лэйблом Deram. Camel повезло не только с лейблом, настоящим подарком для нее оказался Хичкок, человек, который точно знает, как должна звучать группа, умеющая и желающая играть сложную, умную и разнообразную музыку. Материал, представленный на пластинке, оказался настолько сильным, что каждая композиция на альбоме по праву может считаться ярчайшей классикой мирового рока, а финальное произведение, написанное всеми четырьмя участниками группы, до сих пор завершает каждое выступление Camel. Записывая альбом, группа сохранила самое лучшее, что было в их дебютной пластинке, оставила предпочтение инструментальным партиям и добавила настоящую музыкальную зрелость, широту и математическую, четко выверенную точность. Все на своем месте, нет ничего лишнего, и нет такого, что хочется добавить. Целостный материал получил самые лестные отзывы от критики и лучших музыкальных журналов. Mirage заслуживает для своих «родителей» такие титулы, как «самая перспективная группа», «альбом месяца», и еще много других высоких эпитетов и званий. Однако, за этим не следует коммерческий успех. Альбом продается очень медленно. Группа проводит апрель и май в туре по Европе, и даже дает два концерта в легендарном лондонском клубе Marquee, а после решает выступить в Америке.

Обложка Mirage выполнена в виде дизайна коробки известной одноименной американской сигаретной марки. Сигаретники грозят юридическими санкциями, и на территории США альбом выходит с измененным дизайном. В то же время в Европе дизайн остается неизменным, благодаря договоренностям Джюйкса с европейским отделением Camel о выпуске маленьких 5-ти сигаретных пачек со списком трэков Миража и рекламы с бесплатной раздачей сигарет на выступлениях Camel (о которых не знали сами музыканты). Воодушевленные новой идеей, представители сигаретной марки встречаются с музыкантами и предлагают перекрасить их усилители в корпоративные цвета Camel и переименовать некоторые треки в соответствии с интересами компании. Саркастичный Барденс тут же предлагает название «Двадцать палочек рака», на чем все контакты между двумя идолами современности под одним именем и заканчиваются.

В Америке Camel выступает в семинедельном туре в роли поддержки Wishbone Ash, порой «разогревая» публику пятидесятиминутными выступлениями. К тому времени в Великобритании арт-рок все больше отделяется в своем высоком полете от интересов масс и чрезмерная сложность, изобретательность в музыке начинает порождать ответную реакцию – возвращать интересы хиппи к более свободной от сложного труда создания музыки психоделии, которая позже приведет к новому направлению с более чем сомнительным качествам, которое назовут известным уже в начале семидесятых словом «панк-рок». Ну а в Америке интерес к арт-року как раз находится на подъеме. Camel не были готовы к настоящему триумфу, который им устроили американцы. Ошеломившая музыкантов неожиданно положительная реакция публики заставляет их остаться на континенте и выступать еще некоторое время в стихийных сольных программах.

Несмотря на то, что следующий альбом музыканты начинают записывать только в январе 75го, работа над ним началась еще в июне 74го. Фергюсон предлагает базировать материал на какой-нибудь книге, но не ограничиваться одним треком, как случилось с Белым всадником на предыдущем альбоме (навеянным образом волшебника Гендельфа из Властелина Колец), а выполнить весь альбом на основе литературного произведения. Так как все участники группы достаточно много читают, каждый предлагает свой материал. Барденс даже сочиняет несколько произведений, но самым вдохновляющим оказался предложенный Фергюсоном короткий рассказ Пола Галлико «Снежный Гусь (Paul Gallico “The Snow Goose – A Story of Dunkirk”). Это история отшельника, уродливого горбуна Раядера (Rhayader), живущего в заброшенном маяке на болотах Эссекса. Маленькая девочка Firtha, нашедшая раненную Канадскую Гусыню, сбившуюся с пути, осмеливается попросить его помощи, так как он известен в округе, как исцелитель птиц. В процессе становления птицы между этой троицей складывается прекрасная дружба, однако излечившейся гусыне необходимо улететь, да и Фирте делать у Раядера нечего при отсутствии третьего друга. Во время битвы при Данкирке Раядер погибает, перевозя раненых на лодке, не дождавшись нескольких мгновений воссоединения старых друзей. Короткая, очень трагическая история, конечно, имеющая прежде всего антивоенные корни, так популярные тогда и, хоть убейте, не понятно почему непопулярные в наши с вами дни, была идеальным скелетом для наращивания музыкальной мышечной массы.

После нескольких споров, при поддержке Латимера, Фергюсон переубеждает Барденса, и за две недели интенсивнейшей работы в уединении коттеджа в Девоне Латимер и Барденс сочиняют весь альбом. В течение живых выступлений, в том числе и в Америке, музыка уже обкатывается на публике, хотя Латимер утверждает, что полностью материал ни разу не игрался вживую до того, как был выпущен студийный альбом.

David Bedford, успешно работавший до этого с Роем Харпером и Майком Олдфилдом (Mike Oldfield), был приглашен в качестве оркестрового аранжировщика. Получившийся материал испугал издателей, особенно в Америке. Полностью инструментальная, единая концептуальная сорока трех минутная композиция, состоящая из шестнадцати частей, не могла не возвести группу Camel в разряд легендарных арт-рок команд, однако, в коммерческом успехе получившегося материала сомневались очень сильно. Не смотря на верность своему уже сложившемуся стилю, Camel преподнесли на суд слушателей музыку весьма оригинальную. Обычные для группы импровизации были заменены на хорошо продуманные, гармонично вписанные в общий концепт, гитарные и фортепианные соло. Необычные, совершенно сказочные, волшебные звуки завораживают любого слушателя и не отпускают его до самого конца произведения, пропитанного чувственностью и изобретательностью. Из оригинальных музыкальных находок, кроме других, стоит отметить значащуюся в листе инструментов, на которых играет в альбоме Фергюсон, тяжелую спортивную куртку. Под чутким управлением своего обладателя и гитариста группы, она очень реалистично изображает хлопанье гусиных крыльев.

К каждому треку было решено приложить выдержки из текста произведения. Однако, издатели Галлико отказали в использовании любых цитат из книги, так как они уже согласились на подобный проект с Эдом Уэлчем (Ed Welch), который вместе с писателем и комедиантом Спайком Миллиганом (Spike Milligan) написал оркестровую версию Снежного Гуся (в итоге, далеко не такую замечательную и успешную, как работа Camel). В довершении, сам Paul Gallico, непримиримый борец с курением, в жесткой форме наложил мораторий на использование названия своей книги в альбоме группы, которая, в его понимании, ассоциировалась у слушателей исключительно с названием сигаретной марки. Вследствие угроз судебных разбирательств, если группа не изменит своего названия, на обложку пластинки решено было добавить слова “music inspired by…” (музыка, вдохновленная…). После всех этих неудач и неурядиц альбом, наконец, был выпущен в апреле 1975го и достиг в итоге 22 места в английских чартах. В Америке Биллборд регистрирует 162 место. Надо сказать, что Janis все-таки выпускал альбом с выдержками из книги и без слов “inspired”. Сейчас это очень ценный, серьезный раритет.

Альбом преследуют невероятно разные отклики в самых различных изданиях, замечательные продажи и очень сдержанные эмоции публики на концертах. Не смотря на возросший интерес к группе, звук на выступлениях весьма уступал тому, что был представлен на пластинке. После было решено использовать на выступлениях симфонический оркестр. Так, самый грандиозный концерт Camel дает с Лондонским Симфоническим Оркестром в Royal Albert Hall. Decca выпускает их первый сингл, а Melody Maker награждает Camel званием «Британской Ярчайшей Надежды».

На волне небывалого успеха и внимания к группе, звукозаписывающая компания требует немедленной записи следующего альбома, тем не менее настоятельно рекомендуя воздержаться от подобных интересных экспериментов и выполнить следующий альбом в более коммерчески-дружественном стиле, обязательно с вокальными партиями. Группа подчиняется и записывает свой следующий концептуальный шедевр, Moonmadness, в начале 1976 года. Альбом уже изначально обречен на успех благодаря предыдущим работам. Продюсирует его Rhett Davies, с которым группа познакомилась в течение работы над Снежным Гусем. Дэвис приносит в группу очень интересное новое звучание. Вместе с еще более откровенным движением в приджазованные ритмы и музыкальные рисунки, группа приобретает определенную космическую, размеренную атмосферность. Разгул фантазий приводит к тому, что, например, на виниловом диске первая строна заканчивалась звуком отдаленных раскатов молнии, который из-за специальной царапины на пластинке, мог продолжаться вечно, и когда слушатель переворачивал пластинку, то звук этот снова встречал его там, плавно подводя ко второй стороне альбома. В то же время, очевидно, альбом, не смотря на спешку в работе над ним, будто вбирает в себя все предыдущие успехи. Он не такой яркий и классически сложный, арт-роковый, как Мираж, не такой приблюзованный и доступный, как Кэмел, не такой сказочный, волшебный, как Снежный Гусь, но будто всасывает из всех предыдущих материалов самое лучшее и органично соединяет во всех семи произведениях без исключения. Концепция диска двойственна, во-первых, это вдохновение, дарованное луной и ее пустынными пейзажами (кратеры Aristillus and Autolycus, про которые твердит Уард на открывающем треке, Лунное море Imbrium, муза последней композиции), ну а во-вторых, это сами исполнители: Air Born характеризует Латимера, Lunar Sea – Уарда, Chord Change – Барденса, а Another Night призвана олицетворить Фергюсона.

Тур в поддержку альбома начинается немедленно, и в течение его Фергюсон представляет группу известному саксофонисту Мэлу Коллинзу (Mel Collins), который к тому времени уже имел бесценный опыт в легендарной King Crimson. Впрочем, при максимуме прогрессивности взглядов, Фергюсон не чувствует, что сам выживает себя из ансамбля. Вместе с Коллинзом, Уард все больше склоняет группу к более сложным ритмическим рисункам и джазовым настроениям. Фергюсон не находит новое направление группы подходящим для себя. После ряда конфликтов между ним и Уардом (которого сам же Дуг привел в эту группу), в январе 1977 года, Фергюсон покидает группу, ни разу после этого не присоединившись ни к выступлениям, ни к записям будущих материалов Camel. В момент морального и материального подъема, на котором находится оставшееся трио, никто не видит в этом событии большой трагедии. Более того, Уард отнесся к случившемуся весьма положительно, ибо уход басиста дает группе оправдание перед звукозаписывающей компанией для небольшой отсрочки перед записью будущего альбома. Однако, через долгие годы, сам Эндрю Латимер заметит, что уход Фергюсона имел последствия не только для звучания группы, но и разрушительные для ее стабильности.

В этом месте заканчивается история одной группы Camel и начинается история другой Camel, менее успешная, менее интересная в музыкальном плане, но более динамичная и трагичная, связанная с большим количеством интересных музыкантов и событий.

Оставшись втроем, музыканты ищут подходящую замену Фергюсону и их выбор останавливается на заметном участнике ярчайших представителей кэнтерберийской школы прогрессивного рока Caravan и Hatfield & The North, Ричарда Синклера (Richard Sinclair), не только отменного бас-гитариста, но и вокалиста (Melody Maker, например, называет его «одним из немногих вокалистов в современной рок-музыке, кто действительно умеет петь»). В это время Синклер отдыхает уже несколько месяцев после развала Hatfield & The North, не имея пока никаких серьезных планов с созданной им для развлечения группой Sinclair & The South. Он легко присоединяется к записи альбома (к тому моменту было записано уже 2 трека, Tell Me и Skylines, где на басу играет Латимер).

Над альбомом Rain Dances, пятым студийным и первым в новом составе группы, трудилось очень много профессиональных музыкантов. Doug Ferguson начинал работу над ним как басист, еще в составе Camel, плотно в группу входит Collins, в процессе работы над альбомом присоединился Sinclair. Но приглашенных музыкантов гораздо больше – наряду с Коллинзом, это и небезызвестный Brian Eno (композиция Elke – практически полностью его заслуга), исполнители на медных духовых Martin Drover, Malcom Griffiths и даже арфистка Fiona Hibbert. Кроме того, на этот раз на запись материала уходит больше восьми месяцев. Все это сказывается на качестве музыки – диск выше всяких похвал, он действительно хорош. Только почти ничего общего с прошлыми работами Camel его не связывает. Коммерческий напор все того же продюсера Рэта Дэвиса, тяжелое давление звукозаписывающей компании, ждущей хиты и синглы и мощный, безусловно более профессиональный и качественный, нежели с Фергюсоном, бас Синклера ведут группу не только в сторону джазовой, даже блюзовой «хандры», но и привносит некий, слишком заметный, налет более популярной музыки. Наверное, в наступающие тяжелые времена для прогрессивных музыкантов, это оказывается необходимым для сохранения группы. Есть музыка, которую необходимо слушать головой, а есть другая, созданная для сердца. Первые четыре диска Camel, несомненно, одной из очевидных проповедников интеллектуальной музыки, обязательно нужно уметь слушать головой. Rain Dances – первый диск в их дискографии, в котором музыку необходимо слушать сердцем. Латимер говорит, что в этом альбоме они, в отличие от Moonmadness, хотели разместить более лаконичный материал, и более джазовый. Синклер подходил для этого лучше, чем кто-либо другой. Барденс добавляет, что этот диск звучит намного доступнее, нежели все его предшественники.

В принципе, все остались довольными получившемся материалом. Звукозаписывающая компания выпустила замечательный сингл Highway Of The Sun + Tell Me, диск достигает двадцатого места в чартах, а группа проводит время в успешном туре, после которого выходит «живой» альбом «A Life Record», на котором группа исполняет в очень новом для себя стиле собственные старые композиции. Чего только стоит переделанный Never Let Go с Синклером и Коллинзом! Кроме того, на диск помещают записи предыдущего тура, с полным исполнением Снежного Гуся с оркестром. Кстати, к этому моменту у группы уже есть одна «живая» запись 1973 года (Greasy Truckers: Live At Dingwall’s Dance Hall), где они представлены на одной стороне из двух пластинок (остальные - Henry Cow, Global Village Trucking Co. и Gong, все представители стиля Canterbury Scene). Тоже, надо сказать, невероятно ценный раритет.

1978 год несет в себе самое настоящее разрушение для интеллектуальной музыки. Прогрессивные музыканты увеличивают свой потенциал, все дальше уносясь на крыльях сложных ритмов и изощренных музыкальных находок от своей публики, воспитанной на постоянном желании казаться себе повстанцами. В тот момент, когда Эрик Клептон рекламирует с телеэкранов пиво, рок умирает, так частенько поговаривали в те времена. На этой благодатной почве растет музыкальное направление, которое за два года своего основного бесноватого празднования победы над всем живым, разрушит все вокруг и оставит после себя ужасное пепелище посредственности и минимализма. Слушателю не нужны умные тесты Van Der Graaf Generator, не нужны музыкальные ухищрения Genesis и они устали от широких музыкальных форм Yes. Им не нужен мир и гармония, им нужен тупой хаос. Эволюционируя из благодатной почвы психоделии, к 1977 году панк-рок становится новой находкой молодежи по обе стороны атлантического океана, как и звукозаписывающих компаний, вовремя схватившихся за новое, простое и весьма доходное движение. И никому нет дела, что век настоящего панк-роке окажется еще короче, чем настоящего арт-рока, с 1977 по 1979 любой нормальный подросток слушает “Sex Pistols”, “Clash”, “The Stranglers and Damned” и “? and the Mysterians”. Звукозаписывающим компаниям тоже выгоден формат, в котором целый сорока пяти минутный альбом можно записать за три дня, как дебютник Clash, жаль, что он невероятно асоциален. Хотя, в большинстве случаев, и это их не останавливает. Профессионалы, которые привязали себя к интеллектуальной музыке, пытаются найти в новом взгляде на музыку свои ниши. Очень немногие интеллектуалы, выжившие в этой жуткой школе разрушения, изменяют стиль и никогда больше не возвращаются на самом деле к истинному арт-року, как явлению начала семидесятых годов, ибо после жестокого провала, который потерпел не только музыкальный стиль, но и вся философия гармонии групп арт-рока семидесятых годов в конце десятилетия, возвращение на большую сцену просто невозможен.

В Camel новое сложное время, конечно, приносит свои изменения. Richard Sinclair привносит в команду многое, но уносит самое главное – баланс между участниками. До Rain Dances, очевидно, он – одно из самых важных достоинств группы, где каждый занимает свое место. При работе над шестым альбомом, Breathless, становится понятно, что в прошлом формате группе невозможно работать. Более того, звукозаписывающей компании мало изменений, которые постигли группу в предыдущей работе. Раскол в самом сердце Camel достигает своего апогея и становится очевидным, что Барденс не сможет подобным образом работать и оставит группу рано или поздно. Это может стать очень серьезным ударом для группы, ибо замечательная игра клавишника является одной из самых ярких отличительных черт Camel. Несмотря на разногласия с лидером, Барденс заканчивает работу над новым диском. Свое важнейшее место в группе занимают и Синклер, и Коллинз, ставший полноценным участником Camel. Синклер привносит некоторые идеи, распространенные в Caravan и Hatfield & The North ранее и пишет в стиле этих групп песню Down On The Farm, кроме того, приглашает своего брата, клавишника Дэвида (David Sinclair) (он играет на Rainbow’s End и You Make Me Smile), игравшего также и в Caravan, и в Hatfield & The North. Все же основной материал для Breathless сочиняют те же Латимер и Барденс.

Получившийся альбом шокирует общественность. Ужасные рецензии не находят смешение попа и джаза с легким налетом прогрессивности интересным. Едва появившись в чартах, диск пропадает оттуда навсегда. Но это не единственная неудача, постигшая группу в 1978 году. Как только запись альбома заканчивается, уходит один из активнейших и интереснейших участников ансамбля, Peter Bardens. Он работает с Ван Моррисоном, после чего занимается собственной карьерой, исполняя музыку в стиле New Wave. Camel теряет не только одного из соавторов и важных участников, группа теряет одно из самых запоминающихся своих черт – невосполнимую манеру игры и композиции Питера Барденса.

Латимер был готов к потере Барденса, и в трехмесячный тур в поддержку альбома, место одного клавишника в группу приходят сразу два – David Sinclair (Caravan, Hatfield & The North) и другой участник группы Caravan, Jan Schelhaas. Три месяца вместе – достаточно большой срок для команды, не столь хорошо сложенной, как первый состав Camel. После тура Дэвид уходит обратно в Caravan, а его брата, Ричарда, просят уйти из группы. И дело тут наверняка не только в том, что братья обладают плохим запахом изо рта, слишком сильно ругаются или плюются на каждом шагу. Их возможная неуживчивость, конечно, играет свою роль, но три участника каравана, видимо, оказывают слишком сильное влияние на группу. Латимер привык быть лидером, но лидером демократичным, и в таком составе ему все тяжелее принимать выгодные ему решения. Ситуация настолько была ему тяжела, что он частенько повторял, что хочет переименовать группу в “Caramel”, разделив названия Camel и Caravan. Мэл Коллинз тоже покидает группу. Ему не подходит исполнительская роль в одной группе, он привык быть сессионным музыкантом, и хочет работать в этом амплуа и дальше. Кроме того, тяжелая ситуация любой прогрессивной команды, в которую он может попасть в эти годы, делает привязанность к любой из них настоящей программой похудения для собственного кошелька. Однако, вплоть до альбома 1982 года он остается очень важным музыкантом на каждом диске Camel.

Услышав запись группы Happy the Man, Латимер и Уард пытаются заполучить в свои ряды одного из основателей группы, клавишника Кита Уаткинса (Kit Watkins), потрясающего музыканта и композитора. Вместе с ним они получают прекрасную композицию для их следующего альбома и интерес Фила Коллинза (Phil Collins), принявшего участие в записи их следующего альбома (еще в будущность Happy the Man, Peter Gabriel пытается взять их в свой состав, но группа отказывается, поговаривают, что Гэбриел советовал Коллинзу сходить и посмотреть на клавишника, который теперь будет играть в Camel). Также в группу приглашается басист Колин Бас. Новые участники появляются в самом начале 1979 года в группе, и начинается, наконец, приятное время работы над следующим альбомом. Уставшая от постоянных гастролей, к тому же не самых успешных, группа проводит в Wood Farm, Suffolk, почти целый год.

Результат их усилий – очень неровный, разнообразный альбом Endangered Species. В самый последний момент перед выходом диска, группа решает привнести немного юмора, отстраниться от клейма «серьезных музыкантов», которое в то время уже никто не ценил, и называет альбом вслед за достаточно вульгарным анекдотом. Латимер выступает против, но группа в основе своей голосует за новое название, и альбом «I Can See Your House From Here» выходит в свет с посвящением Джофу Джуйксу (см. начало статьи). Шутки с религией всегда оборачиваются дурно. И так достаточно слабый альбом многие магазины не только отказываются рекламировать, но и даже продавать, либо сами задетые пошловатым анекдотом, либо боясь задеть своих покупателей. Впрочем, в альбоме есть, что послушать. Последняя композиция – единственная, которую еще как-то можно назвать прогрессивной, Ice, записана вживую прямо на студии, без перезаписи. Это десятиминутный, очень интересный, задумчивый инструментальный трек. Латимер хотел переписать некоторые места после первой записи, но Phil Collins отговорил его. Кроме того, интересна композиция Eye Of The Storm, которую Уаткинс сочинял для несостоявшегося в тот момент третьего альбома Happy the Man и привез ее в итоге в Camel (альбом “Better Late” все-таки вышел в 83году с другой версией этой композиции). Существует подозрение, что из Your Love Is Stranger Than Mine Фил Коллинз почерпнул то движение, которое он в очень близком будущем будет развивать в Genesis, хотя, скорее всего, он лишь утвердился на уже выбранном ранее пути. В конце Neon Magic можно услышать кусочек из Раядера, темы из альбома Snow Goose. Вообще, надо сказать, что, начиная с этого диска, у Латимера постоянно проскакивают кусочки самокопирования. Слушая музыку Camel восьмидесятых и девяностых, вас постоянно будет преследовать чувство deja-vu. Непонятно, случайно ли это происходит или намеренно, но факт очевиден. Возвращаясь к «I Can See Your House From Here», в основном диск состоит из песен в стиле поп с некоторыми легкими симфоническими аранжировками, но есть и такие, которые просто могут сразить наповал неподготовленного слушателя (как, например, синтетический поп Remote Romance).

Watkins сразу после тура уезжает в Америку. Ему приходится работать сразу на два фронта, кроме того, он недоволен невозможностью композиторской практики в Camel. Schelhaas также не намерен задерживаться в группе. Оба будут участвовать в двух следующих турах в поддержку альбомов Nude и Single Factor, но также оба больше не будут появляться в студии с Camel. Формально Watkins остается работать в группе, но его скорый уход очевиден. Нестабильность Camel еще не достигает своего апогея, но уже на обложке Nude, восьмого альбома группы, выпущенного в 1981 году, место участников группы и приглашенных звезд значится лишь общий список музыкантов, работавших над альбомом. Конечно, в списке Латимер и Уард, стабильно вписавшийся в состав басист Бас, сессионный духовик Мел Коллинз, клавишник Dunkan Mackay (имел несколько сольных дисков в стиле прогрессивного рока в семидесятых, работал в группе Steve Harley’s Cocney Rebel, после присоединился к Alan Parsons Project), значится и Jan Schelhaas (фортепианная партия в треке “The Last Farewell”). Кроме этого, в список музыкантов включены Chris Green (виолончель), Gasper Lawal (африканская перкуссия на “Changing Places” и тубист Herbie Flowers, участник группы Sky, организованной основателем Curved Air Фрэнсисом Монкманом (Francis Monkman). Альбом этот не просто усилен новым вдохновителем идей Camel, женой Андрю Латимера Susan Hoover. Он самый концептуальный со времен Snow Goose, ибо основан на фактах, изложенных в книге «Heroic Failures». История о японском солдате, оставшемся во время Второй Мировой Войны на острове Гуам, и, подчинявшегося приказу «Сенджинкун» (сражаться до смерти и не сдаваться), скрывавшемся на острове чуть менее тридцати лет, до 1972, рассказанная в альбоме, оказалась действительно правдивой. Кроме того, есть по крайней мере два солдата японской армии (Шоики Йокои, скрывавшийся на острове Гуам и Хиру Онода, найденный в джунглях Филиппин), имевших похожие судьбы. Кстати, Онода не выдержал жизни в сумасшедшем ритме современной Японии, и уехал в Бразилию.

Кроме богатой, трагической смысловой нагрузки, альбом Nude получился действительно очень интересным музыкальным произведением. Это целая музыкальная история, рассказанная в новом для Camel стиле. Она не только возвращает им часть старых поклонников, но и дает идею для будущего развития. Nude – это новое движение для Camel и стиль, отработанный в этом альбоме, после становится фирменным отличительным знаком группы. Арт-роковый подход к музыке, изрядно разбавленный популярной направленностью простых, доходчивых, запоминающихся мелодий, длинные музыкальные фразы, немного вокальных партий и мощный смысловой базис – вот основные козыри новой группы Camel. И пусть в Nude слышны отголоски прошлых музыкальных решений, пусть тексты весьма простоваты, пусть трек Docs, написанный в соавторстве с Уаткинсом, на самом деле является лишь переделкой трека «Mount St. Helens» с его первого сольника, очевидно, Латимер находит новый стиль, который достоин внимания прогрессивной общественности.

Прекрасный материал, которым оказался Nude, однако, не сказывается на стабильности группы. Череда неудач, постепенно поглощающая Camel, накрыла Латимера с головой. На поддержку Шелхааса и Уаткинса в записи рассчитывать не приходится, а Бас уезжает из Великобритании. Но если в прошлых неудачах рядом с Латимером всегда был Уард, в течение тура в поддержку Nude, произошло совершенно ужасное событие. К тому времени бессменный барабанщик группы изрядно увлекался наркотиками и алкоголем. В ходе турне, в состоянии наркотического опьянения, он пытается покончить с жизнью. Барабанщик травмирует руку, но, к общему облегчению, остается жив. Оставшиеся выступления, включенные в программу тура отменяются, а Латимер пытается отложить запись следующего альбома, надеясь на выздоровления друга и соратника. Однако, звукозаписывающую компанию не может растрогать трагическая ситуация, складывающаяся в группе. Decca Records требует записи следующего хита вдогонку к более-менее успешному Nude. У оставшегося участника оригинального состава Camel, кажется, не остается выхода. В складывающейся ситуации вокруг Латимера и его группы, не удивительно название следующего альбома, “Single Factor”. Не смотря на потрясающий список музыкантов, участвующих в записи, по сути Латимер остается не только единственным участником оригинального состава группы, но и ее единственным постоянным участником на момент выхода альбома. По сути, привлеченный еще на запись Nude, Dunkan Mackay становится ключом для основного состава, записывающего альбом 1982 альбома. Конечно, в записи значится участие и Энтони Филипса (Anthony Phillips), гитариста первого состава легендарных Genesis (кстати, оба гитариста долго играли вместе, и определенное участие Латимера заметно в некоторых работах Филлипса), и старого друга Латимера, Питера Барденса, неохотно согласившегося сыграть самую интересную в альбоме, однако, очень короткую инструментальную композицию Sasquatch (про большой размер ноги Эндрю Латимера), и два участника группы Sky (как и тубиста, участвующего в альбоме Nude, их, очевидно, пригласили продюсеры Sky и Camel) – Tristian Fry и основатель группы Curved Air клавишник Фрэнсис Монкман (Francis Mоnkman). На клавишах, кроме других громких имен, еще играет один из продюсеров Sky и Camel, Hydne Bendall. Такое же несчетное количество учавствующих в Single Factor магистров перкуссии - Fraham Jarvis (играл с Клиффом Ричардсом), Simon Phillips (The Who, Jeff Beck, Toto), Dave Mattacks (Fairport Convention). Но основу группы в этот раз неожиданно составляют приятели Маккея по Alan Parson Project басист David Paton (основатель интереснейшей прогрессивной группы Pilot 75-77 годах) и вокалист Chris Rainbow. Во время записи Single Factor они записывались в соседней студии и познакомились с Латимером почти случайно. Таким образом, в составе Camel 1982 года аж три музыканта из Alan Parson Project.

Single Factor в основном попсовый песенный альбом. Тут вариантов не может быть никаких, ибо в распоряжение к Латимеру попадает сразу несколько неординарных, сильнейших вокалистов и не воспользоваться их возможностями было бы просто преступлением. Кроме того, многие обвиняют этот состав Camel в чрезмерном подражании Alan Parson Project. Вообще, если альбомы Rain Dances, Breathless и отчасти I Can See Your House From Here можно назвать периодом Караваномании, то Single Factor открывает сравнительно небольшой период Парсономании в творческом пути Camel, а, по сути, уже одного Эндрю Латимера.

Тур в поддержку начинается через день после выхода альбома. Camel выступают в составе Latimer, Paton, Rainbow, Watkins, Andy Dalby (гитара) и Stuart Tosh (барабаны, участник Pilot, 10CC). Позже Латимер назовет это самым веселым туром, в котором он когда-либо участвовал. Сингл так же выходит незамедлительно и включает в себя немного измененные композиции No Easy Answer, Heroes, Sasquatch и You Are The One.

Однако, приятные изменения лишь являются небольшой передышкой перед еще большими проблемами. Менеджер внезапно оставляет группу, а надежда, которую еще возлагал Латимер на Уарда, тает с каждым днем. Не заканчивая пить, тот оскорблен своим вынужденным выходом из группы. Более того, прекращение его ассоциативных прав на название приходится решать с помощью адвокатов. Geoff Jukes, бывший менеджер Camel, оставивший группу в тяжелый момент ухода Барденса, затевает судебную тяжбу, требуя задолженные комиссионные. Несмотря на то, что иск был подан против всех четырех основателей группы, Латимер борется один, ибо имя Camel теперь является исключительно его личным «шкурным» интересом. Через долгих тяжелых пять лет решение будет принято в его пользу, но в то тяжелое время сил на музыку уже не оставалось. В том же 83 году Латимер связывается с лидером голландской команды Kayak Тоном Шерпензилем (Ton Scherpanzeel) и вместе они задумывают следующую работу Camel.

Альбом “Stationary Traveller” выходит только в 84 году. К тому времени кроме Шерпензиля и оставшихся Патона и Рэйнбоу к группе присоединяется барабанщик Paul Burgess, работавший до этого в группе 10СС. Группа снова становится весьма нестабильной, на диске уже место списка музыкантов, привлеченных к записи альбома, значатся фамилии отдельно под каждой песней. В качестве сессионных музыкантов значатся уже знакомые по прошлым работам Hyden Bendall и Mel Collins. Susan Hoover пишет концепцию на основе страшных сказок про ужасную жизнь в Восточной Германии и ужасающих «реальных» историй, связанных с берлинской стеной и попытками ее пересечения простыми, несчастными гражданами. В этот раз Латимер сочетает удачный эксперимент серьезной концептуальности, в новом виде представленном еще на альбоме Nude и новое звучание, привнесенное музыкантами Allan Parson Project. Результат – очередной весьма простой музыкально, в основном инструментальный монолит. О качестве получившегося материала можно спорить очень долго, но в то время критики приняли альбом необычно тепло. Группа гастролирует целый год вместе с вернувшимся басистом Колином Басом, однако без Шерпензиля, ибо голландец жутко боится летать на самолетах. Так же записывается живой видео-альбом “Pressure Point”. Но неприятности продолжают преследовать Эндрю Латимера. Продолжая бороться в затянувшемся судебном процессе, он, конечно, задумывает следующий материал, но откладывает его в долгий ящик. В это время Decca Records, теперь принадлежащая компании PolyGram, требует нового материала. Когда судебный процесс кажется уже проигранным, Латимер случайно отыскивает бумаги, по которым Gama Records не выплатила группе оговоренное вознаграждение. На этот раз все старые товарищи по группе – Барденс, Фергюсон и Уард присоединились к тяжбе, оказавшейся быстрой и победоносной. Джуйкс в итоге предложил мировую и судебные проблемы, так долго преследовавшие Латимера, наконец, отступили. Однако за это время пришлось распрощаться и с менеджментом новых владельцев Decca Records, не заинтересованных в последующих материалов когда-то легендарной, но теперь не очень интересной для звукозаписывающей компании Camel. В течение нескольких лет Латимер остается наедине со своими предварительными работами над следующим альбомом. Интереса не проявляет ни одна звукозаписывающая компания. Хуже, некая небольшая EG Records, чьи стены видели таких музыкантов, как Robert Fripp, Brian Eno и Brian Ferry, ведет переговоры по поводу возможной совместной работы с Camel. В то время, как сотрудничество уже, кажется, неотвратимо, один из представителей компании спрашивает Латимера, почему Питер Фрэмптон (Peter Frampton) больше не играет в Camel, очевидно, спутав группу с временным проектом, с которым Фрэмптон выпустил самый тиражируемый живой альбом в истории рока «Frampton Comes Alive». Оскорбленный Латимер прерывает переговоры. Так и не найдя заинтересованности в музыкальных кругах Великобритании, в 1988 году он продает свой дом в Лондоне и покидает свою родину.

На этом, в принципе, как были уверены многие, и заканчивается история замечательной группы Camel с ее блестящим началом и менее интересным продолжением. Это и на самом деле, действительно конец. Конец второй группы Camel и начало третьей, по сути, продолжение истории о группе, уже давно ставшей лишь историей одного человека, Эндрю Латимера.

Вместе с женой, Susan Hoover, Andrew Latimer переезжает в Калифорнию. Он продолжает вынашивать планы реализации своего последнего материала и строит маленькую студию, где к 1990 году, наконец, дописывает новый концептуальный материал. Но и здесь проблемы со звукозаписывающими компаниями продолжают преследовать его. После нескольких лет бессмысленных переговоров, Latimer и Hoover решают создать свою собственную компанию и назвать ее Camel Production.

Выпущенный после стольких долгих лет молчания альбом вернул Латимеру былую славу. Хотя в списках музыкантов альбома присутствует множество старых и новых имен (Colin Bass, Ton Scherpenzeel, Don Harriss, Paul Burgess, Christopher Bock, David Paton и др.), по сути этот альбом Латимер создавал вместе с женой. Hoover разработала концепцию на основе книжки John Steinbeck - «The Grapes of Wrath». Это произведение, повествующее о бедных фермерах из Оклахомы, которые переезжают в Калифорнию в период великой депрессии и встречают на своем жизненном пути много жестокости и предубеждений, так же в далеком 1940 году вдохновило Джона Форда на художественный фильм (кстати, для тех, кому интересно, кто такая Rose of Sharon из шестого трека – это старшая сестра главного героя). Альбом продолжает начатое Латимером еще десятилетие назад, унаследовав от Nude как много хорошего, так и всего остального. Конечно, по сути, этот альбом ближе лично к Эндрю, ибо книга взята за концепцию не случайно. Вместе с Латимером, его жена так же, как и герои книги, переезжают в Калифорнию. Может, поэтому альбом, хоть и несколько скучноватый, все-таки несет очень большой заряд эмоциональных переживаний. Сомнения, боль, обида читаются на протяжении всей музыкально рассказанной истории. Как и во всех знаковых работах группы, основную роль в альбоме играет инструментальное монолитное повествование. Если согласиться с тем, что первые пять альбомов Camel записывала совсем другая группа и отодвинуть их на недосягаемые для остальных работ Латимера высоту, то среди оставшихся дисков Dust And Dreams занимает одну из самых высоких позиций. Оцененная по достоинству, работа замечена как критиками, так и покупателями. Вдохновленные успехом, Латимер и Хувер продолжают работать, выкупают права на издание первого альбома Camel и создают несколько интереснейших «официальных бутлегов», записей с концертов первого и последующего составов Camel, весьма демократичных по цене и совершенно бесценных для настоящих ценителей прогрессивного творчества группы. Отправляясь в турне, Latimer, Bass, Paton, Burgess и новый клавишник, знакомый Пэтону по работе у Фиша, который не участвовал в записи Dust and Dreams и был приглашен после выхода альбома - Mickey Simmonds (Fish, Mike Oldfield), даже не подозревали, какую шоковую терапию устроят им фанаты после такого долгого молчания. Тур оказался более чем удачен и после него выходит концертная запись.

Успех Dust And Dreams не способствовал быстрому продолжению творчества Латимера. После тура 1992 года выпускается концертник “Never Let Go”, позже продолжается работа над так называемыми «официальными бутлегами», концертными записями прошлых составов группы, так же переиздаются первые четыре альбома Camel, на которые Camel Production удается выкупить права, однако новой студийной работы группы поклонникам придется ждать целых пять лет. Управляя собственной компанией и будучи хозяином собственному времени Латимер не заставляет себя слишком часто работать и дает поклонникам понять, что иногда напористость акул звукозаписывающих компаний играет на руку не только им самим, но и страждущим слушателям. Долгожданный Harbour of Tears выходит в 1996 году и снова радует поклонников новым музыкальным материалом, следующим лучшим традициям Nude, Stationary Traveller и Dust And Dreams. Новый альбом вдохновлен поисками корней Латимера. Тяжело пережив смерть отца в 1993 году, он пытается открыть для себя корни собственной семьи, но вместо этого находит тему для нового музыкального повествования, основанного на тяжелой потере родины ирландцев-эмигрантов. Уезжая на поиски счастья и удачи в Америку, последнее, что они видела часть из них на своей родной земле – порт Cobh Harbour, прозванный гаванью слез. Эта работа является по сути апогеем стиля, которому Латимер начал следовать пятнадцать лет назад, в альбоме Nude. Как и три предыдущие концептуальные работы, “Harbour of Tears” является воистину музыкальной книжкой, изредка разбавленной голосовыми партиями и искусно наполненной драматизмом, прекрасными мелодическими находками и инструментальными решениями – помимо традиционных в рок-музыке инструментов здесь можно услышать скрипичное трио, валторну, гобой, саксофон, фисгармонию и ставшими фирменным подчерком Латимера различные народные духовые инструменты, на которых он играет в изобилии и в “Harbour of Tears”. Однако, конечно, основа в новом творении Camel – плачущие гитарные соло Латимера. То, что раньше было сделано в Nude, Stationary Traveller и Dust and Dreams, приходит в этом коротком, но очень эмоциональном материале к логическому идеалу. Состав музыкантов снова несколько раз изменяется. У Бургесса рождается сын и он решает закрыть свою музыкальную карьеру и остаться с семьей на некоторое время. На записи место барабанщика занимает John Xepoleas, которого еще до тура 1997 года Coming of Ages в поддержку альбома заменит Dave Stewart. После записи Harbour of Tears примеру Бургесса следует и Зиммонд, хотя он после появится в составе нашумевшей своим возвращением к арт-рок истокам легендарной группы Renaissance. Его место занимает Foss Paterson. Так же в туре не участвует и David Paton - два басиста на одной сцене в любом случае весьма спорная затея. Однако любителей Camel ждал сюрприз – появление за клавишными инструментами Питера Барденса запечатлено на видео- и аудиозаписях Coming of Ages, вышедших через год, в 1998 году. Еще в 1995 году Барденс создал группу Mirage вместе с Уардом, Синклером и некоторыми другими музыкантами, и выступал с ними, играя программу ранних Camel, поэтому участие его в концертах Camel ожидалось. В итоге, как и сам тур, его записи оказались еще более успешными, чем “Never Let Go” 1992 года.

На волне успеха и группы в частности, и нового стиля, названного ярлычным именем «ретро-прогрессив» (давайте на наших страницах называть его «ретро-арт»), или «третьей волной», отмалчиваться еще несколько лет стало бы настоящим преступлением, и альбом Rajaz выходит уже в 1999 году, поражая слушателей и направленностью, и качеством представленной в нем музыки. Музыкантов не останавливает даже то, что вместо обычно весьма солидных составов, в которых выпускались предыдущие альбомы Camel, в 1999 году в группе осталось лишь три человека – давние партнеры Латимер и Бас, а так же барабанщик Дэйв Стюарт. В записи материала, кроме них, еще принимают участие виолончелист Barry Phillips, участник состава Camel, выпустившего “Stationary Traveller”, и голландский клавишник, лидер группы Kayak, Ton Scherpanzeel, хорошо известный поклонникам Camel, который присылает свои очень немногочисленные партии из Голландии в обмен на участие Латимера в альбоме Kayak 2000 года.

Пусть вас не смущает караван, изображенный на обложке – данью уважения другой известной прогрессивной группе здесь и не пахнет. Rajaz – это некий старинный стиль арабского песенного стиха, ритмически идеально ложащийся на звуки шагов верблюдов. Колин Бас, участник легендарной в восточных странах группы 3 Mustaphas 3, сам весьма уважаемый там человек, подарил Латимеру книгу «Музыка мира – обобщенный справочник», в которой и обратил его внимание на слово Раджаз. В итоге альбом получился не только вдохновленный достижениями прогрессивной музыки, но и приобрел весьма явственную арабскую окраску. Такие гиганты прогрессивной музыки, как Латимер, имеют право на собственную трактовку музыки и стилей, так, его понимания «ретро-арта» привело к некоторому смешению тенденций первого состава и поп-арт ориентированных альбомов. Материал очень качественный, интересный и самобытный. Как всегда, Латимер неохотно утруждает себя пением, зато играет фантастически мелодичные соло на гитаре. Некоторые же места в Rajaz просто волшебны.

Прямо перед уже расписанным туром с Camel происходит очередная серия коллапсов. Согласившись на роль директора магазина ударных инструментов, Стюарт отказывается от тура. Он не поддается на уговоры, утверждая, что уже принял решение. Жена Латимера падает с лошади и попадает в больницу. На нее возложена огромная часто работы по организации тура, и она продолжает работать прямо на больничной койке. Приглашенный Басом барабанщик Clive Buncker, игравший в свое время в Jethro Tull, оказывается неспособным отбивать некоторые ритмические рисунки, необходимые для группы. Лишь одна хорошая новость – новый клавишник группы канадский француз Guy LeBlanc, оказывается вдвойне полезней, предлагая своего приятеля Дениса Клэме, совершенно неизвестного барабанщика с замечательными профессиональными возможностями. С некоторыми трудностями тур все-таки состоялся, при чем в Голландии к музыкантам присоединился Шерпензиль, и опять выступления были более чем успешными, как и выпущенные вслед концертные записи.

Свое новое творение, A Nod and a Wink, образовавшийся квартет представляет миру в 2002 году. Новый стиль, найденный в Rajaz, продолжает развитие и в этом альбоме. Как и предыдущий диск, A Nod And A Wink, очень качественный, интересный прогрессивный материал с ощущением ретро-настроений, кроме того, здесь много больше разнообразных клавишных и флейтовых соло, которых так не хватало в Rajaz. Одно из произведений, Fox Hill, даже исполнено в духе раннего Питера Гэбриела, с его диалоговым стилем пения. Сам альбом посвящен скончавшемуся в 2002 году от рака мозга Питеру Барденсу и ростки печальных, задумчивых настроений, вызванные этим ужасным событием, находят в Латимере благодарного садовника. Последнее произведение в альбоме посвящено трагедии 11 сентября в Нью-Йорке, и даже некоторые забавные элементы в середине альбоме лишь подчеркивают его общее философское настроение.

В течение 2002 года Camel давали концерты в Америке и Европе, которые были объединены в тур под названием «Farewell Tour», что в принципе равнозначно объявлению о прекращении деятельности группы. Несмотря на название тура, группа существует и по сей день.



Контактное лицо *
Телефон или E-mail*
Количество человек
Планируемая дата отправления
Дополнительная информация
Защитный код.
Введите результат сложения:
* - поля обязательные для заполнения.
> Туры на концерты и фестивали > ROCK & METAL > CAMEL
ХИТ-ПАРАД ТУРОВ
1 ГРАФИК ТУРОВ
2019 - 2020
A-Z
2 29.05.2019
ФИНАЛ ЛИГИ ЕВРОПЫ 2019
1395 !
3 24.05.2019
BLACKPINK
695 !
4 23.03.2019
BANGTAN BOYS (BTS)
925 !
5 09.09.2019
ARIANA GRANDE
595 !
6 31.05.2019
BON JOVI
295 !
7 18.08.2019
METALLICA
350 !
8 01.06.2019
ФИНАЛ ЛИГИ ЧЕМПИОНОВ 2019
2950 !
9 06.08.2019
RAMMSTEIN
395 !
10 12.07.2019
JENNIFER LOPEZ
1950 !
11 18.05.2019
EUROVISION SONG CONTEST
1495 !
12 19.07.2018
TOMORROWLAND FESTIVAL
1295 !
13 02.06.2019
IMAGINE DRAGONS
695 !
14 10.07.2019
STING
395 !
15 25.06.2019
HOZIER
1195 !
16 20.04.2019
THE ROLLING STONES
1595 !
17 19.06.2019
KISS
350 !
18 07.05.2019
ELTON JOHN
395 !
19 29.06.2019
KING CRIMSON
495 !
20 16.04.2019
ЮВЕНТУС - АЯКС
1695!
21 18.11.2018
KYLIE MINOGUE
995 !
22 09.04.2019
ЛИВЕРПУЛЬ - ПОРТУ
1395 !
23 17.04.2019
МАНЧЕСТЕР СИТИ - ТОТТЕНХЭМ ХОТСПУР
1695!
24 04.07.2019
ROCK FEST BARCELONA
1195 !
25 11.06.2019
SLAYER
395 !
26 05.07.2019
CELINE DION
795 !
27 16.04.2019
БАРСЕЛОНА - МАНЧЕСТЕР ЮНАЙТЕД
1195 !
28 15.06.2019
SPICE GIRLS
795 !
29 03.05.2019
CHER
595 !
30 09.04.2019
ТОТТЕНХЭМ Х. - МАНЧЕСТЕР С.
995 !
31 06.04.2019
БАВАРИЯ - БОРУССИЯ ДОРТМУНД
925 !
32 17.04.2019
ПОРТУ - ЛИВЕРПУЛЬ
1195 !
33 15.06.2019
MYLENE FARMER
795 !
34 10.04.2019
АЯКС - ЮВЕНТУС
1950 !
35 07.08.2019
SZIGET FESTIVAL
850 !
36 13.07.2019
PAUL MCCARTNEY
1950 !
37 26.07.2019
IRON MAIDEN
1595 !
38 14.07.2019
ROBBIE WILLIAMS
795 !
39 17.07.2019
WHITESNAKE
295 !
40 19.06.2019
ZZ TOP
350 !
41 10.04.2019
МАНЧЕСТЕР Ю. - БАРСЕЛОНА
1195 !
42 12.06.2019
RITCHIE BLACKMORE'S RAINBOW
495 !
43 01.08.2019
WACKEN OPEN AIR FESTIVAL
995 !
44 27.04.2019
МАНЧЕСТЕР Ю. - ЧЕЛСИ
1195 !
45 25.06.2019
PHIL COLLINS
495 !
46 19.02.2019
OZZY OSBOURNE
395 !
47 13.06.2019
MARIAH CAREY
1395 !
48 03.05.2019
ANDRE RIEU
395 !
49 05.01.2019
ВЛАДИМИР КУЗЬМИН
395 !
50 17.08.2019
BRITNEY SPEARS
1950 !
51 29.03.2019
БИ-2
395 !
52 20.07.2019
PINK
395 !
53 06.10.2019
NICKELBACK
1895 !
54 29.04.2019
ANNA NETREBKO
695 !
55 27.04.2019
БОРУССИЯ - ШАЛЬКЕ 04
795 !
56 07.05.2019
ENRIQUE IGLESIAS
395 !
57 22.06.2019
LANA DEL REY
950 !
58 22.06.2019
TOM JONES
395 !
59 22.06.2019
VANESSA PARADIS
795 !
60 28.06.2019
TIESTO
995 !
61 07.04.2019
ЮВЕНТУС - МИЛАН
895 !
62 07.06.2019
THE CHEMICAL BROTHERS
295 !
63 07.04.2019
БАРСЕЛОНА - АТЛЕТИКО
795 !
64 06.06.2019
FLEETWOOD MAC
595 !
65 05.06.2019
MAROON 5
395 !
66 05.05.2019
ГАЛАТАСАРАЙ - БЕШИКТАШ
395 !
67 05.06.2019
SWEDEN ROCK FESTIVAL
895 !
68 21.06.2019
HELLFEST
995 !
69 11.05.2019
LENNY KRAVITZ
695 !
70 24.04.2019
РЕАЛ МАДРИД - АТЛЕТИК БИЛЬБАО
695 !
71 13.04.2019
ЛИВЕРПУЛЬ - ЧЕЛСИ
1295 !
72 29.12.2018
ЛИВЕРПУЛЬ - АРСЕНАЛ
1195 !
73 05.12.2018
МАНЧЕСТЕР Ю.- АРСЕНАЛ
995 !
74 28.04.2019
ИНТЕР - ЮВЕНТУС
695 !
75 07.07.2019
ED SHEERAN
495 !
76 16.06.2019
THE CURE
795 !
77 10.07.2019
MARK KNOPFLER
395 !
78 20.06.2019
TAKE THAT
595 !
79 04.06.2019
ERIC CLAPTON
495 !
80 30.05.2019
EAGLES
595 !
81 05.04.2019
RIVERSIDE
395 !
82 06.08.2019
QUEEN & ADAM LAMBERT
1795 !
83 22.06.2019
ALAN PARSONS PROJECT
595 !
84 20.08.2019
ANDREA BOCELLI
495 !
85 06.05.2019
ANNE-MARIE
495 !
86 19.07.2019
ARMIN VAN BUUREN
695 !
87 11.06.2019
ALICE IN CHAINS
395 !
88 19.10.2019
AMSTERDAM MUSIC FESTIVAL
895 !
89 24.05.2019
ALL POINTS EAST FESTIVAL
995 !
90 02.04.2018
AVANTASIA
395 !
91 12.05.2019
AL DI MEOLA
395 !
92 03.07.2019
BALATON SOUND FESTIVAL
495 !
93 18.11.2019
A-HA
350 !
94 01.06.2019
AMSTERDAM OPEN AIR
795 !
95 06.04.2019
ABNEY PARK
295 !
96 15.05.2019
ACCEPT
350 !
97 26.06.2019
ACID KING
295 !
98 05.04.2019
ADEPT
295 !
99 26.04.2019
AEROSMITH
1950 !
100 13.04.2019
ABOVE AND BEYOND
695 !
101 07.09.2019
ALPHAVILLE
395 !
102 13.09.2019
ALICE COOPER
495 !
103 24.11.2019
ANNIHILATOR
395 !
104 11.06.2019
ANTHRAX
395 !
105 12.04.2019
ART GARFUNKEL
1295 !
106 04.05.2019
АРСЕНАЛ - БРАЙТОН
695 !
107 26.06.2019
THE ANIMALS
495 !
108 05.04.2019
AMY MACDONALD
595 !
109 05.04.2019
АНДРЕЙ МАКАРЕВИЧ
395 !
110 20.04.2019
АРСЕНАЛ - КРИСТАЛ ПЭЛАС
695 !
111 30.03.2019
АРСЕНАЛ - НЬЮКАСЛ ЮНАЙТЕД
695 !
112 29.06.2019
THE BEACH BOYS
395 !
113 28.04.2019
БЕШИКТАШ - АНКАРАГЮДЖЮ
395 !
114 14.04.2019
БЕШИКТАШ - БАШАКШЕХИР
395 !
115 31.03.2019
БЕШИКТАШ - ГЁЗТЕПЕ
395 !
116 26.05.2019
БЕШИКТАШ - КАСЫМПАША
395 !
117 30.03.2019
БОРУССИЯ – ВОЛЬФСБУРГ
595 !
118 11.05.2019
БОРУССИЯ – ФОРТУНА
595 !
119 08.07.2019
BOBBY MCFERRIN
795 !
120 13.04.2019
БОРУССИЯ - МАЙНЦ 05
595 !
121 11.07.2019
BILBAO BBK LIVE
995 !
122 28.04.2019
BOYZ II MEN
1895 !
123 12.07.2019
BARCLAYCARD BRITISH SUMMER TIME
1295 !
124 13.07.2019
BARCELONA BEACH FESTIVAL BBF
795 !
125 05.07.2019
BROS
795 !
126 12.05.2019
БЕШИКТАШ - АЛАНЬЯСПОР
395 !
127 20.04.2019
БАВАРИЯ - ВЕРДЕР
595 !
128 08.05.2019
BONNIE TYLER
495 !
129 07.09.2019
BONEY M
350 !
130 21.11.2019
БИТ-КВАРТЕТ СЕКРЕТ
395 !
131 08.10.2019
BELINDA CARLISLE
995 !
132 18.05.2019
БАВАРИЯ - АЙНТРАХТ
595 !
133 04.05.2019
БАВАРИЯ - ГАННОВЕР
595 !
134 07.07.2019
BARBRA STREISAND
895 !
135 19.12.2018
БАВАРИЯ - ЛЕЙПЦИГ
595 !
136 27.04.2019
BANANARAMA
795 !
137 24.06.2019
BACKSTREET BOYS
495 !
138 05.05.2019
БАРСЕЛОНА - ЛЕВАНТЕ
695 !
139 24.04.2019
БАРСЕЛОНА - РЕАЛ СОСЬЕДАД
695 !
140 31.03.2019
БАРСЕЛОНА - ЭСПАНЬОЛ
695 !
141 12.05.2019
БАРСЕЛОНА - ХЕТАФЕ
695 !
142 22.06.2019
BILLY JOEL
795 !
143 26.06.2019
BLACKMORE'S NIGHT
495 !
144 17.08.2019
BOB GELDOF
495 !
145 17.05.2019
BAD RELIGION
695 !
146 21.06.2019
BLOC PARTY
495 !
147 19.04.2019
BULLET FOR MY VALENTINE
295 !
148 05.06.2019
BRYAN FERRY
395 !
149 17.04.2019
BARCLAY JAMES HARVEST
495 !
150 18.05.2019
BATTLE BEAST
295 !
151 07.04.2019
BOB DYLAN
695 !
152 12.07.2019
BRING ME THE HORIZON
325 !
153 12.10.2019
CLAWFINGER
495 !
154 10.05.2019
CHRIS NORMAN
995 !
155 08.07.2019
CHICK COREA
795 !
156 19.05.2019
THE CARDIGANS
950 !
157 06.04.2019
2CELLOS
1395 !
158 07.10.2019
CANNED HEAT
695 !
159 06.09.2019
CARL COX
395 !
160 31.05.2019
CARDI B
395 !
161 04.05.2019
ЧЕЛСИ - УОТФОРД
695 !
162 06.04.2019
ЧЕЛСИ - ВЕСТ ХЭМ
695 !
163 20.04.2019
ЧЕЛСИ - БЕРНЛИ
795 !
164 01.07.2019
CLIFF RICHARD
695 !
165 05.10.2019
CHRISTINA AGUILERA
2195 !
166 24.11.2019
CHRIS DE BURGH
395 !
167 12.04.2019
COACHELLA MUSIC FESTIVAL
1950 !
168 22.08.2019
CREAMFIELDS
1150 !
169 16.05.2019
DIE ÄRZTE
395 !
170 26.04.2019
DRAKE
795 !
171 14.09.2019
DJ BOBO
395 !
172 23.08.2019
DIMITRI VEGAS
595 !
173 05.05.2019
DIDO
395 !
174 10.10.2019
DAVID GARRETT
395 !
175 03.10.2019
DAVID HASSELHOFF
495 !
176 30.11.2019
DAVID GUETTA
650 !
177 20.10.2019
DR. FEELGOOD
495 !
178 06.05.2019
DARYL HALL & JOHN OATES
695 !
179 17.06.2019
DEF LEPPARD
395 !
180 30.03.2019
ДИДЮЛЯ
395 !
181 14.06.2019
DOWNLOAD FESTIVAL
995 !
182 26.06.2019
DEAD CAN DANCE
394 !
183 28.06.2019
DIANA KRALL
395 !
184 20.06.2019
DISTURBED
395 !
185 17.04.2019
ДИМА БИЛАН
395 !
186 01.05.2019
DAVID GRAY
495 !
187 11.06.2019
DROPKICK MURPHYS
395 !
188 24.10.2019
EROS RAMAZZOTTI
395 !
189 06.04.2019
ENTER SHIKARI
295 !
190 17.08.2019
EDINBURGH MILITARY TATOO
1295 !
191 17.01.2019
EWERT AND THE TWO DRAGONS
395 !
192 08.04.2019
ЕЛЕНА ВАЕНГА
395 !
193 08.01.2019
ЕЛЕНА ВОРОБЕЙ
395 !
194 12.10.2019
EPICA
295 !
195 29.03.2019
ENIGMA
395 !
196 25.06.2019
ENNIO MORRICONE
495 !
197 26.06.2019
ERIC BURDON
495 !
198 21.06.2019
ФОРМУЛА 1 ФРАНЦИИ
1095 !
199 18.07.2019
FIB BENICASSIM FESTIVAL
995 !
200 12.05.2019
ФОРМУЛА 1 ИСПАНИИ
1295 !
201 28.04.2019
ФЕНЕРБАХЧЕ - ТРАБЗОНСПОР
395 !
202 26.07.2019
ФОРМУЛА 1 ГЕРМАНИИ
1195 !
203 23.05.2019
ФОРМУЛА 1 МОНАКО
1295 !
204 12.04.2019
ФОРМУЛА 1 В ШАНХАЕ
1195 !
205 02.08.2019
ФОРМУЛА 1 В БУДАПЕШТЕ
495 !
206 26.04.2019
ФОРМУЛА 1 АЗЕРБАЙДЖАНА
1195 !
207 02.05.2019
FESTIVAL VINA ROCK
1395 !
208 31.03.2019
ФЕНЕРБАХЧЕ - СИВАССПОР
395 !
209 17.07.2019
FRANZ FERDINAND
395 !
210 14.04.2019
ФЕНЕРБАХЧЕ - ГАЛАТАСАРАЙ
395 !
211 26.05.2019
ФЕНЕРБАХЧЕ - АНТАЛЬЯСПОР
395 !
212 14.06.2019
FIRENZE ROCKS FESTIVAL
1295 !
213 19.06.2019
FOO FIGHTERS
995 !
214 15.07.2019
FOREIGNER
495 !
215 12.05.2019
ФЕНЕРБАХЧЕ - БЕЛЕДИЕСПОР
395 !
216 28.06.2019
ФОРМУЛА 1 АВСТРИИ
995 !
217 21.04.2019
ГАЛАТАСАРАЙ - КАЙСЕРИСПОР
395 !
218 26.06.2019
GLADYS KNIGHT
895 !
219 07.04.2019
ГАЛАТАСАРАЙ - МАЛАТЬЯСПОР
395 !
220 20.04.2019
ЮВЕНТУС - ФИОРЕНТИНА
895 !
221 05.05.2019
ЮВЕНТУС - ТОРИНО
895 !
222 19.05.2019
ЮВЕНТУС - АТЛАНТА
895 !
223 19.05.2019
ГАЛАТАСАРАЙ - БАШАКШЕХИР
395 !
224 13.07.2019
GARBAGE
695 !
225 21.05.2019
GEORGE EZRA
395 !
226 21.06.2019
GRASPOP METAL MEETING FESTIVAL
1195 !
227 31.03.2019
ЮВЕНТУС - ЭМПОЛИ
895 !
228 12.04.2019
GIORGIO MORODER
495 !
229 06.06.2019
GOV'T MULE
495 !
230 26.01.2019
ГЛЕБ САМОЙЛОВ
395 !
231 06.09.2019
GLENN HUGHES
595 !
232 30.03.2019
ГАРИК СУКАЧЁВ
395 !
233 02.11.2019
GWEN STEFANI
1995 !
234 12.04.2019
GIPSY KINGS
695 !
235 08.04.2019
THE HOLLIES
495 !
236 18.04.2019
HOLLYWOOD UNDEAD
395 !
237 05.07.2019
HERMAN'S HERMITS
495 !
238 09.09.2019
HEART
1695!
239 09.08.2019
THE HUMAN LEAGUE
995 !
240 26.11.2019
HAWKWIND
695 !
241 12.09.2019
HERBERT GRONEMEYER
495 !
242 11.06.2019
IMPACT FESTIVAL
495 !
243 13.06.2019
ISLE OF WIGHT FESTIVAL
995 !
244 07.04.2019
ИНТЕР - АТЛАНТА
595 !
245 12.05.2019
ИНТЕР - КЬЕВО
595 !
246 31.03.2019
ИНТЕР - ЛАЦИО
595 !
247 10.07.2019
INTERPOL
295 !
248 05.04.2019
IN FLAMES
695 !
249 26.05.2019
ИНТЕР - ЭМПОЛИ
595 !
250 08.06.2019
IGGY POP
595 !
251 20.04.2019
ИНТЕР - РОМА
595 !
252 20.07.2019
IL DIVO
495 !
253 11.04.2019
JOE LYNN TURNER
295 !
254 25.10.2019
JANE
495 !
255 20.05.2019
JOE BONAMASSA
495 !
256 23.04.2019
JOHN McLAUGHLIN
795 !
257 16.07.2019
JOHN FOGERTY
495 !
258 16.07.2019
JEFF LYNNE'S ELO
1695 !
259 29.07.2019
JAMES MORRISON
595 !
260 17.04.2019
JESSIE J
495 !
261 23.05.2019
JAMIROQUAI
395 !
262 01.04.2019
KT TUNSTALL
495 !
263 28.06.2019
KRAFTWERK
695 !
264 20.04.2019
КАТЯ ЛЕЛЬ
395 !
265 25.05.2019
KIM WILDE
595 !
266 06.04.2019
KEN HENSLEY
395 !
267 19.10.2019
KROKUS
695 !
268 29.07.2019
KATIE MELUA
495 !
269 30.11.2019
КИПЕЛОВ
295 !
270 26.06.2019
KOOL & THE GANG
395 !
271 30.01.2019
ЛЕНИНГРАД
495 !
272 30.03.2019
ЛАЙМА ВАЙКУЛЕ
395 !
273 08.11.2019
LADY GAGA
2395 !
274 21.04.2019
ЛОБОДА
395 !
275 30.03.2019
ЛИВЕРПУЛЬ - ТОТТЕНХЭМ
1395 !
276 03.05.2019
LEO SAYER
595 !
277 27.03.2019
LOREENA McKENNITT
395 !
278 26.11.2017
LITTLE MIX
495 !
279 30.11.2019
LISA STANSFIELD
495 !
280 16.08.2019
LOWLANDS FESTIVAL
950 !
281 29.06.2019
LOVELY DAYS
450 !
282 28.06.2019
LOLLAPALOOZA
795 !
283 10.07.2019
LYTHAM FESTIVAL
1295 !
284 23.08.2019
LEEDS FESTIVAL
1095 !
285 18.06.2019
LYNYRD SKYNYRD
495 !
286 11.05.2019
LP
395 !
287 05.07.2019
LONGITUDE FESTIVAL
1395 !
288 12.05.2019
ЛИВЕРПУЛЬ - ВУЛВЕРХЭМПТОН
1295 !
289 07.02.2020
LIAM GALLAGHER – OASIS
695 !
290 27.04.2019
ЛИВЕРПУЛЬ - ХАДДЕРСФИЛД
1295 !
291 27.06.2019
MIDNIGHT OIL
695 !
292 11.05.2019
MUMFORD & SONS
495 !
293 06.09.2019
MANFRED MANN'S EARTHBAND
595 !
294 27.04.2019
MOTT THE HOOPLE
695 !
295 19.05.2019
МИЛАН - ФРОЗИНОНЕ
595 !
296 24.02.2019
МИЛАН - ЭМПОЛИ
595 !
297 12.12.2019
MOLLY HATCHET
495 !
298 11.06.2019
DREAM THEATER
295 !
299 01.04.2019
MIKE AND THE MECHANICS
595 !
300 30.03.2019
MGŁA
295 !
301 05.05.2019
МИЛАН - БОЛОНЬЯ
595 !
302 12.04.2019
MARILLION
395 !
303 10.07.2019
MEN AT WORK
595 !
304 14.04.2019
МИЛАН - ЛАЦИО
595 !
305 15.06.2019
MANDO DIAO
495 !
306 30.03.2019
МАНЧЕСТЕР Ю. - УОТФОРД
895 !
307 12.05.2019
МАНЧЕСТЕР Ю. - КАРДИФФ
895 !
308 13.04.2019
МАНЧЕСТЕР Ю. - ВЕСТ ХЭМ
895 !
309 22.06.2019
MUSE
395 !
310 03.04.2019
МИЛАН - УДИНЕЗЕ
595 !
311 11.07.2019
MAD COOL FESTIVAL
895 !
312 29.05.2019
MARCUS MILLER
895 !
313 29.06.2019
МАШИНА ВРЕМЕНИ
395 !
314 29.06.2019
MONTREUX JAZZ
1395 !
315 30.05.2019
MEZZOFORTE
495 !
316 14.03.2019
МИХАИЛ ШУФУТИНСКИЙ
295 !
317 20.09.2019
MICHAEL BUBLE
495 !
318 11.06.2019
MEGADETH
1395 !
319 12.07.2019
NORTH SEA JAZZ FESTIVAL
1395 !
320 14.06.2019
NOVA ROCK FESTIVAL
595 !
321 13.07.2019
NENA
495 !
322 22.06.2019
NIK KERSHAW
495 !
323 29.03.2019
НОЧНЫЕ СНАЙПЕРЫ
395 !
324 06.04.2019
THE NEAL MORSE BAND
395 !
325 29.03.2019
НИНО КАТАМАДЗЕ
495 !
326 10.07.2019
NAPALM DEATH
495 !
327 12.07.2019
NEIL YOUNG
950 !
328 25.05.2019
NEW KIDS ON THE BLOCK
1950 !
329 26.05.2019
NICK CAVE
1495 !
330 07.07.2019
NEW ORDER
1495 !
331 04.05.2019
NICK MASON'S SAUCERFUL OF SECRETS
695 !
332 22.06.2019
NEOTON FAMILIA
395 !
333 30.03.2019
БЕЛОРУССКИЕ ПЕСНЯРЫ
395 !
334 03.07.2019
OPEN'ER FESTIVAL 2019
595 !
335 29.03.2019
OOMPH!
395 !
336 05.04.2019
OPUS
395 !
337 29.03.2019
ОЛЕГ ГАЗМАНОВ
395 !
338 31.05.2019
ORANGE WARSAW FESTIVAL
395 !
339 04.05.2019
ПСЖ - НИЦЦА
795 !
340 30.05.2019
PRIMAVERA SOUND
995 !
341 14.07.2019
THE PRODIGY
325 !
342 06.04.2019
ПЕТР ПОДГОРОДЕЦКИЙ
295 !
343 18.11.2019
PAVLOV'S DOG
495 !
344 02.06.2019
PAUL CARRACK
695 !
345 08.06.2019
PARKLIFE FESTIVAL
1095 !
346 14.04.2019
PASSENGER
350 !
347 17.04.2019
PAPA ROACH
695 !
348 30.03.2019
PSEUDOGOD
295 !
349 15.08.2019
PUKKELPOP
695 !
350 14.12.2019
PETE TONG
695 !
351 06.04.2019
ПСЖ - СТРАСБУР
795 !
352 18.05.2019
ПСЖ - ДИЖОН
795 !
353 21.04.2019
ПСЖ - МОНАКО
795 !
354 28.07.2019
PUR
495 !
355 13.04.2019
RUFUS WAINWRIGHT
650 !
356 26.05.2019
РЕАЛ МАДРИД - РЕАЛ БЕТИС
695 !
357 12.05.2019
РЕАЛ - ВИЛЬЯРРЕАЛ
695 !
358 19.06.2019
ROB ZOMBIE
795 !
359 02.06.2019
ROGER HODGSON
795 !
360 21.06.2019
ROD STEWART
495 !
361 31.03.2019
РЕАЛ МАДРИД - УЭСКА
695 !
362 07.04.2019
РЕАЛ МАДРИД - ЭЙБАР
695 !
363 30.05.2019
ROBERTO CARLOS
795 !
364 23.08.2019
READING FESTIVAL
995 !
365 02.04.2019
RYAN ADAMS
695 !
366 08.12.2018
REDNEX
450 !
367 07.06.2019
ROCK AM RING 2019
495 !
368 07.06.2019
ROCK IM PARK
495 !
369 27.09.2019
ROCK IN RIO BRAZIL FESTIVAL
3500 !
370 22.07.2019
ROCK THE CITY FESTIVAL
595 !
371 27.06.2019
ROCK WERCHTER
695 !
372 13.06.2019
ROBERT PLANT
695 !
373 02.12.2019
ROYAL REPUBLIC
395 !
374 30.04.2019
RITA ORA
495 !
375 06.01.2019
ВИА САМОЦВЕТЫ
395 !
376 27.07.2019
STATUS QUO
495 !
377 04.10.2019
SEPULTURA
1750 !
378 10.05.2019
STEVE HACKETT
395 !
379 06.07.2019
STEREOPHONICS
995 !
380 11.06.2019
SLIPKNOT
395 !
381 11.06.2019
SLAYER
395 !
382 20.01.2019
STYX
1595 !
383 21.05.2019
СПЛИН
395 !
384 01.05.2019
STONED JESUS
495 !
385 03.07.2019
STRAY CATS
495 !
386 02.04.2019
SHAWN MENDES
595 !
387 04.10.2019
THE SISTERS OF MERCY
495 !
388 09.10.2019
SMOKIE
295 !
389 09.04.2019
SEPTICFLESH
395 !
390 23.07.2019
SCORPIONS
495 !
391 24.08.2019
SOUTH WEST FOUR FESTIVAL
795 !
392 18.07.2019
SONAR FESTIVAL
495 !
393 26.10.2019
СОСО ПАВЛИАШВИЛИ
395 !
394 23.02.2019
SAMANTHA FOX
395 !
395 30.04.2019
ШАНСОН ГОДА
395 !
396 20.07.2019
SWEDISH HOUSE MAFIA
795 !
397 15.06.2019
SCOOTER
395 !
398 06.11.2019
SARAH BRIGHTMAN
495 !
399 19.10.2019
SAXON
695 !
400 11.04.2019
SAINT VITUS
495 !
401 28.04.2019
СТАС МИХАЙЛОВ
495 !
402 06.06.2019
SMASHING PUMPKINS
395 !
403 27.05.2019
SUZANNE VEGA
695 !
404 27.04.2019
TOTO CUTUGNO
395 !
405 20.04.2019
ТАРАКАНЫ!
395 !
406 05.05.2019
THOMAS ANDERS
295 !
407 27.06.2019
TOTO
450 !
408 11.06.2019
TOOL
395 !
409 13.10.2019
TANITA TIKARAM
495 !
410 07.08.2019
TESTAMENT
395 !
411 04.06.2019
TENACIOUS D
725 !
412 31.03.2019
ТАМАРА ГВЕРДЦИТЕЛИ
395 !
413 29.03.2019
THUNDER
495 !
414 28.06.2019
TUSCA OPEN AIR
895 !
415 28.03.2019
ТАТЬЯНА БУЛАНОВА
395 !
416 05.07.2019
TRAVIS SCOTT
495 !
417 26.02.2019
10 CC
395 !
418 13.07.2019
30 SECONDS TO MARS
325 !
419 05.06.2019
TOKIO HOTEL
395 !
420 12.04.2019
УНДЕРВУД
395 !
421 07.06.2019
UDO LINDENBERG
495 !
422 11.04.2019
UMBERTO TOZZI
495 !
423 27.04.2019
UB40
695 !
424 04.04.2019
UFO
595 !
425 24.05.2019
VANESSA MAE
395 !
426 07.06.2019
VASCO ROSSI
650 !
427 06.07.2019
THE WHO
695 !
428 19.05.2019
WET WET WET
695 !
429 15.06.2019
WESTLIFE
695 !
430 05.07.2019
WIRELESS FESTIVAL
995 !
431 03.04.2019
ЯРОСЛАВ ЕВДОКИМОВ
395 !
432 07.10.2019
TEN YEARS AFTER
695 !
433 11.06.2020
ZUCCHERO
695 !
434 06.12.2019
BETH HART
395 !